1848 -1921 · Maleri av spansk historie, realisme og minneforestilling

Dokumenterte folkemengder, overdådige omgivelser, suveren melankoli og teatralsk presisjon gjør Pradilla til en av de siste store europeiske mesterne innen historiemaleri.

Francisco Pradilla y Ortiz ble født i 1848 i Villanueva de Gállego, nær Zaragoza Han begynte med scenografen Mariano Pescador, studerte ved Academy of San Luis og flyttet deretter til Madrid, hvor han jobbet med dekoratørene Ferri og Busato mens han fulgte Academy of San Fernando Denne teateropplæringen vil forbli avgjørende: Pradilla vet hvordan han skal organisere store rom, lede en folkemengde og lage kostyme, arkitektur og lys umiddelbart veltalende. En ivrig kopist ved Prado-museet, han skaffet seg en dyp kunnskap om spansk maleri. I 1874 fikk han pensjon for Roma. I 1874 fikk han pensjon for Roma. Hans italienske landskap og scener avslørte allerede nøye observasjon av atmosfæren. Hans innvielsen kommer med Doña Juana la Loca, malt i 1877 Dronningen våker over kisten til Filip den vakre i et kaldt landskap; folkemengden, ilden, himmelen og ubevegeligheten til karakteren forvandler en historisk episode til et psykologisk drama. Den internasjonale suksessen til dette maleriet førte til oppdraget av The Surrender of Granada, fullført i 1882 for det spanske senatet. Pradilla mestrer både offentlig seremoni og melankolsk intimitet. Han vender flere ganger tilbake til skjebnen til Joan av Castilla, spesielt i The Queen Recluse i Tordesillas med datteren Catalina. Ved siden av de store historiske maskinene maler han portretter, landskap, mytologier og populære scener.THE Galiciske vaskekvinner viser et mer direkte forhold til arbeid, vann og lys. Han bodde lenge i Roma, og ledet kort det spanske akademiet og returnerte deretter til Madrid. Direktør for Prado-museet fra 1896 til 1898, trakk han seg etter en vanskelig administrativ periode og trakk seg tilbake til atelieret sitt. Død i 1921 legemliggjør Pradilla apogeum og tilbakegang av et historiemaleri som snart skal konkurrere med nye avantgarder, men hvis narrative mestring forblir eksepsjonell. Døde i 1921 legemliggjør Pradilla apogeum og tilbakegang av et historiemaleri som snart skal konkurrere med nye avantgarder, men hvis narrative mestring forblir eksepsjonell. Utvalget "Francisco Pradilla y Ortiz" sammenligner spesielt dronning Joan Recluse i Tordesillas og The Procession of the Baptism of Prince Juan. Hans lesning favoriserer farger.

Pradilla forvandler arkivet til et levende teater: kostyme, himmel, arkitektur og folkemengde leder alltid mot det indre dramaet til den historiske karakteren.