Court of Philip IV · malte portretter spesielt mellom 1632 og 1645

I sine portretter av narrer og nytelsesmenn løsner Velázquez kongelig protokoll for å konfrontere betrakteren med navngitte, komplekse og billedlig suverene individer.

Hoffet til Filip IV ansatte narrer, dverger og såkalte lystmenn i et svært hierarkisk system De underholdt kongefamilien, fulgte noen ganger med deres bevegelser og utgjorde et autorisert motpunkt til etikette Utnevnt til maler for kongen i 1623, Diego Velázquez representerte dem ved flere anledninger, spesielt i 1630 - og 1640-årene Disse maleriene fjernet ikke tvetydigheten i deres tilstand: modellene forble knyttet til en sosial funksjon pålagt av hoffet Velázquez gir dem imidlertid en individuell tilstedeværelse som radikalt skiller hans portretter Don Diego de Acedo, med kallenavnet Fetteren, vises med bok og blekkhus, attributter som inviter oss til å stille spørsmål ved dens intellektuelle eller administrative rolle Pablo de Valladolid står i et nesten tomt rom; hans skuespillergest er nok til å skape gulvet og scenen Calabacillas presenterer et umulig uttrykk og holdning i det kodifiserte kongeportrettet Barbarossa og Don Juan fra Østerrike bærer teatralske identiteter hentet fra historiske personer, mellom kostyme, parodi og personlig bekreftelse Penselens frihet følger med denne relative representasjonsfriheten Oppløste konturer, ubestemte bakgrunner, raske berøringer og nøyaktig valgt tilbehør gir inntrykk av en fanget tilstedeværelse snarere enn en fast rangering. Disse verkene har hatt en dyp innvirkning portretthistorien, spesielt Manet. En trofast gjengivelse må unngå karikatur: den må bevare modellens verdighet, nyansen i utseendet, økonomien i innredningen og det frie materialet som får figuren til å puste. Utvalget "Bouffons de Diego Velázquez" sammenligner spesielt Le Bouffon don Diego de Acedo, fetteren - Velázquez og Le Bouffon Calabacillas - Velázquez. Hans lesning favoriserer bevegelse.

Velazquez fjerner ikke modellene sine fra rettssystemet, men han gir dem den protokollen som sjelden reserverer for marginene: et billedrom der deres tilstedeværelse er tilstrekkelig.