aktiv i andre halvdel av 1200-tallet · Siena

Gullmidler, bysantinsk høytidelighet og tidlige gotiske bøyninger gjør Guido da Siena til en grunnleggende skikkelse i sienesisk maleri.

Guido da Siena er en av de mest gåtefulle malerne i det italienske 1200-tallet Hans navn er knyttet til en stor Jomfru og Barn i trone oppbevart i basilikaen San Domenico i Siena, signert "Guido de Senis" Inskripsjonen bærer datoen 1221, men stilen på maleriet tilsvarer mer 1260 - eller 1270-tallet; datoen kunne derfor gjenopprettes, modifiseres eller tolkes annerledes Denne vanskeligheten oppsummerer debattene rundt kunstneren: få dokumenter, flere studiointervensjoner og attribusjoner konstruert ved sammenligning Guido arbeider på en tid da Siena, en velstående by og rival av Firenze, hevder en visuell identitet næret av ikoner bysantinsk, middelhavsutveksling og gotisk følsomhet Dens figurer beholder frontaliteten, gullbakgrunnen og de hierarkiske tegnene på det hellige bildet Jomfruens ansikt mykner imidlertid, draperiene får rytme og Barnet søker et mer livlig forhold til sin mor I de narrative scenene som tilskrives omgivelsene, arkitektur, gest og farger gjør historien mer lesbar Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom som fortsatt er symbolsk, men allerede animert av dialog Bebudelsen organiserer møtet mellom engelen og Maria i et rom Lasarus viser en evne til å kondensere flere historier til en sammenhengende helhet Noen av disse verkene kan komme fra et atelier eller ha blitt fullført av yngre malere Guidos betydning er derfor ikke basert på en helt sikker biografi, men på hans plass i fødselen av en sienesisk skole som ville føre til Duccio, Simone Martini og Lorenzetti Han legemliggjør den progressive overgangen fra det uforanderlige ikonet til et mer emosjonelt og narrativt maleri. "Guido da Siena"-utvalget legemliggjør derfor den progressive overgangen fra det uforanderlige ikonet til et mer emosjonelt og narrativt maleri. "Guido da Siena"-utvalget sammenligner spesielt Bebudelsen og Jomfruen og barnet omgitt av fire helgener. Hans lesning favoriserer detaljer.

Guido da Siena bryter ikke med ikonet: han myker opp ansiktet, gesten og historien til han forbereder den emosjonelle elegansen til alt sienesisk maleri.