rundt 1440 -1482 · Gent, Brussel og flamsk maleri

Monumentale figurer, opprørte ansikter og symbolske detaljer gjør Hugo van der Goes til en mester i flamsk maleri som er i stand til å forene naturalisme, hengivenhet og indre drama.

Hugo van der Goes ble trolig født omkring 1440 Hans opprinnelse er fortsatt usikker, men hans dokumenterte karriere begynte i Gent, hvor han ble gjort til mester i malerlauget i 1467 Han deltok i de store flyktige dekorasjonene som ble bestilt av byen for seremoniene ved hoffet i Burgund og ble dekan for lauget i 1474 -1475. Disse ansvarsoppgavene vitner om et allerede betydelig rykte Hans bevarte verk, i dag rekonstruert ved stilistisk sammenligning, utmerker seg ved bredden av figurene, intensiteten av følelsene og et lys som beskriver med samme presisjon ansikter, stoffer, blomster og plass Portinari Triptych tilbyr den mest kjente syntesen. Tommaso Portinari, representant for Medici-banken i Brugge, ble han malt mellom 1473 og 1478 for Sant'Egidio-kirken på Santa Maria Nuova-sykehuset i Firenze.I gjeternes tilbedelse hviler det nakne barnet på bakken og blir en kilde til lys.Hyrder med kraftig individualiserte trekk, engler, givere, ødelagt arkitektur og symbolske blomster er organisert rundt dette skjøre sentrum. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirlandaio, Filippino Lippi og andre italienske kunstnere med sin naturalisme og oljemaleriets glans. Ved ankomst til Firenze i 1483 imponerte den enorme altertavlen Ghirland for å ta imot besøkende og arbeid Historien om munken Gaspar Ofhuys rapporterer om en alvorlig psykologisk krise laget av angst, skyld og delirium Vi må unngå å redusere sene verk til denne enkeltepisoden, men Jomfruens død demonstrerer tydelig en eksepsjonell dramatisk konsentrasjon: apostlene samlet rundt sengen uttrykker hver sorg med et enestående ansikt og gest. Menneskets fall, klagesangene og portrettene avslører den samme evnen til å forene observasjon og åndelig spenning. Van der Goes døde ved Rouge-Cloître i 1482. Til tross for et relativt lite arbeid, strekker hans innflytelse seg fra det gamle Nederland til renessansens Italia. DER utvalget "Hugo van der Goes" sammenligner spesielt Portinari-altertavlen: Tilbedelse av hyrdene og Jomfruens død. Hans lesning favoriserer detaljer.

Van der Goes gjengir hengivenhet fysisk: et ansikt, en hånd eller en blomst har like mye mening som hele arkitekturen til altertavlen.