1852 -1931 · Reims, Paris, Opera, veddeløpsbaner og baner

Innfallende linje, brå innramming og sosial observasjon gjør Jean-Louis Forain til en ivrig kroniker av det moderne Paris.

Jean-Louis Forain ble født i Reims i 1852 og vokste opp i Paris Han trente med Jacquesson de la Chevreuse, Gérôme og Carpeaux, besøkte Louvre og ble deretter nærmere Degas, Manet og impresjonistkretsen. Invitert til impresjonistiske utstillinger fra 1879 til 1886, delte han med Degas en smak for backstage, dansere, kafeer, løp og innramming som virket fanget på stedet. Men Forain utviklet en mer satirisk stemme. En designer for pressen fra 1870-tallet, spesielt i Le Courrier français, Le Figaro og senere Le Rire, kondenserte han en sosial situasjon til noen få linjer, en holdning eller en utveksling av blikk. På veddeløpsbanen og på løpene Longchamp viser mindre konkurranse enn sirkulasjonen av penger, opptredener og ønsket om å bli sett Foajeen à l'Opéra og Apres la danse avslører de tvetydige forholdene mellom skuespill, makt og handel. I kriminalomsorgen og rettsscener skifter blikket mot rettferdighet, fattigdom og ulikhet. Hans ofte dempede palett, hans raske silhuetter og hans bevisst ufullstendige rom gir maleriene energien til en tegning. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Etter 1900 fikk hans arbeid også en mer seriøs religiøs og sosial tone. Under første verdenskrig deltok han i kamuflasje og produserte deretter patriotiske bilder. Døde i Paris i 1931, Forain forlot malerier, pasteller, akvareller, graveringer og tusenvis av tegninger der modernitet kan leses i gester så vel som i kritikken av moral. "Jean-Louis Forain"-utvalget sammenligner spesielt Au champ de courses og Le Buffet. Hans lesning favoriserer atmosfære.

Forain beskriver ikke hele scenen: han velger gesten som forråder, blikket som forhandler og tomheten som forvandler øyeblikket til dom.