1872 -1906 · Pontoise, L'Estaque og Aix bygget etter farge

Popler, røde tak, steiner og Arc-sletten viser hvordan Cézanne beveger seg fra det impresjonistiske utendørs til et maleri der hver berøring bygger dybde.

Landskapet okkuperte Cézanne gjennom hele hans modenhet.Med Camille Pissarro i Pontoise og Auvers på 1870-tallet adopterte han jevnlig arbeid med motivet, lettet paletten og fragmenterte berøringen.Men han søkte raskt en soliditet forskjellig fra flyktige effekter.Popler, hus og møller distribueres av fargede plan i stedet for av beskrivende konturer.I Provence blir L'Estaque, Gardanne, Bibémus, Château Noir og Arc-sletten tilbakevendende analysesteder.I Provence, L'Estaque, Gardanne, Bibémus, Château Noir og Arc-sletten blir tilbakevendende analysesteder. I Provence motsetter L'Estaque, Gardanne, Bibémus, Château Noir og Arc-sletten blir tilbakevendende analysesteder. Rochers à l'Estaque motsetter seg mineralmasser og vegetasjon med parallelle berøringer; Rochers à l'Estaque motsetter seg mineralmasser og vegetasjon med parallelle berøringer; Rundt Aix etablerer akvedukt, tårn eller rødt tak en arkitektur på landsbygda. Cézanne vender stadig tilbake til de samme motivene fordi hver innramming gjør at forholdet mellom flat overflate, volum og dybde kan løses annerledes. "Landscapes of Paul Cézanne"-utvalget sammenligner spesielt landskap med poppel og landskap med rødt tak. Lesingen favoriserer atmosfæren.

For Cézanne betyr det å se på et landskap å bygge det berøring etter berøring uten å slutte å gjenkjenne terrenget.