1847 -1935 · Berlin, Paris, Nederland og tysk impresjonisme

Fra sosial naturalisme til hager badet i lys, legemliggjør Max Liebermann den avgjørende overgangen fra tysk maleri til impresjonisme og modernitet.

Max Liebermann ble født i Berlin i 1847 i en velstående jødisk familie og døde der i 1935. utdannet i Weimar oppholdt han seg i Paris, oppdaget Millet og Barbizon-skolen, arbeidet deretter regelmessig i Nederland Hans første arbeider ble viet til daglig arbeid: bønder, arbeidere, foreldreløse og aldershjem ble observert uten sentimental anekdote, med rolig verdighet og presis oppmerksomhet på gester Kvinner som plukket gjess tilhører denne naturforskerperioden, mens The Farmer and the Cow og Altmännerhaus i Amsterdam utvider hans interesse for landlig liv og nederlandske institusjoner.I 1890-årene, under påvirkning av Manet, Degas og den franske impresjonismen som han samlet, hans palett ble klarere og hans berøring ble friere Borgerlige fritidsaktiviteter, ryttere, tennisspillere, turgåere og hager erstattet gradvis arbeidsscener Grunnlegger daværende president for Berlin-løsrivelsen fra 1898, Liebermann spilte en stor rolle i aksepten av moderne kunst i Tyskland Han ledet deretter Det prøyssiske kunstakademiet og ble en av Weimarrepublikkens sentrale personligheter Han ledet deretter Det prøyssiske kunstakademiet og ble en av Weimarrepublikkens sentrale personligheter Han ledet deretter Det prøyssiske kunstakademiet og ble en av Weimarrepublikkens sentrale personligheter Han ledet deretter Det prøyssiske kunstakademiet og ble en av Weimarrepublikkens sentrale personligheter. Hans sene selvportretter bekreftet et klarsynt blikk og et nedstrippet maleri Kopien av bohemen etter Frans Hals minner om sin stadige dialog med de nederlandske mestrene Derfra en mørk konstruksjon fra begynnelsen til det livlige lyset i Wannsee-hagen hans, hans arbeid knytter sammen sosial observasjon, tradisjon og modernitet. "Max Liebermann"-utvalget sammenligner spesielt Altmännerhaus i Amsterdam og The Farmer and the Cow. Hans lesning favoriserer historien.

Max Liebermann observerer arbeid og fritid med samme tyngdekraft: lyset endres, men verdigheten til gesten forblir i sentrum av maleriet.