Den unge Pierre Bonnard oppdaget i Paris et repertoar som passet perfekt til nabi-opplevelsen Etter Académie Julian delte han med Vuillard, Denis og Sérusier avslaget på akademisk dybde og interesse for japanske trykk. Plakater, litografier og illustrasjoner førte til at han forenklet mengden, kuttet silhuetter og distribuerte farger i solide farger. Rue de Parme i Paris, 14. juli forvandlet nasjonalferien til en rytme av flagg, forbipasserende og fasader. Rue de Parme i Paris, 14. juli forvandlet nasjonalferien til en rytme av flagg, forbipasserende og fasader. Morgen i Paris og kveld i Paris forvandlet nasjonalferien til en rytme av flagg, forbipasserende og fasader. Morgen i Paris og kveld i Paris er en del av en nøye titt på variasjonene i byen, men Bonnard konstruerer ikke optiske serier i stil med Monet: han favoriserer følelsen av en reise, belysning og et møte Kaiene, Place Clichy, Pigalle, Batignolles og boulevardene blir scener hvor øyet ikke kan fatte alt Omnibussen og kjøretøyene minner om hovedstadens nye mobilitet Innrammingen fremstår tidvis fotografisk, med et snittpreg eller en uforholdsmessig forgrunn Etter 1900 myknet maleriet og fikk lys, men beholdt dette perifere synet Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner enhet i farge Bonnards Paris er verken monumentalt eller beskrivende Det oppleves fra fortauet, vinduet eller bilen, og dets tilsynelatende uorden finner 14. juli og morgen i Paris. Hans lesning favoriserer historien.
Bonnard maler Paris mens man krysser det: et flagg dukker opp, en omnibus passerer og kanten av maleriet kommer før øyet har gjenkjent alt.
