Italiensk barokk, 1593 - etter 1654 · Identitet, rolle og fysisk tilstedeværelse

Maler, musiker, helgen eller hoffdame: Artemisia forvandler portrettet til en actionscene hvor identitet konstrueres gjennom gester like mye som gjennom ansiktet.

Artemisia Gentileschi ble født i Roma i 1593, utdannet i studioet til sin far Orazio og ledet en karriere mellom Roma, Firenze, Napoli og London I 1616 ble hun en av de første kvinnene som ble tatt opp på Accademia delle Arti del Disegno i Firenze.Portrettene og selvportrettene hennes er ikke begrenset til innspillingstrekk: de setter en person i en situasjon I Selvportrettet i allegori om Maleri, produsert rundt 1638 -1639 i London, lener Artemisia seg mot et usynlig lerret, kjede rundt halsen, ugjort hår og utstrakte armer Fordi allegorien om Maleri er en kvinne, kan hun forene yrke, kropp og symbol på en måte utilgjengelig for sine mannlige kolleger Der luttspiller ser på betrakteren med tillit fra en tolk; selvportretter som martyr eller Saint Catherine tilpasser trekkene hennes til rollene som konstanthet. Herrer, riddere, nonner og sittende damer viser også hennes evne til å skille rang, stoff, rustning og temperament. Identifikasjoner forblir noen ganger omdiskuterte: å bruke sitt eget ansikt betyr ikke at hver heltinne er en selvbiografisk historie. Utvalget "Portraits of Artemisia Gentileschi" sammenligner spesielt selvportrett (1610-1620, Pommersfelden) og selvportrett som en allegori på maleri. Hans lesning favoriserer plass.

I Artemisia betyr det å representere seg selv ikke å stoppe foran et speil: det er å vise hva et ansikt blir når det maler, leker, motstår eller legemliggjør en idé.