1915 -1923 · Ren form, hvitt rom og ikke-objektiv følelse

Med suprematisme frigjør Malevich firkant, kors, rektangel og trekant fra enhver forpliktelse til å representere: deres spenninger på hvitt blir selve maleriets begivenhet.

I desember 1915 presenterte Kazimir Malevich et radikalt ensemble i Petrograd under den siste futuristiske utstillingen 0.10. Den svarte plassen er plassert høyt i et hjørne av rommet, på den tradisjonelle plasseringen av det hjemlige ikonet.Denne installasjonen hevder mindre et tomrom enn en begynnelse: maleri kan konstrueres med form, farge, overflate og følelse uten å etterligne den synlige verden.Malevich kaller dette språket "suprematisme", og hevder den rene følelses overlegenhet De første komposisjonene bruker svart firkant, kors og sirkel på hvit bakgrunn i en tilsynelatende statisk balanse.Fra 1916 skaper skråstilte rektangler, gult, rødt og blått mer dynamiske tilstander, som f.eks i Supremus nr. 58 eller komposisjoner som fremkaller flyet i flukt Hvitt er ikke en nøytral bakgrunn; det blir et rom uten horisont hvor former ser ut til å flyte, akselerere eller løse seg opp Suprematismen strekker seg til tegninger, bøker, dekorasjoner og arkitektoniske prosjekter kalt Architectones Etter 1918 presset Malevich reduksjonen til hvitt på hvitt, deretter viet seg mer til undervisning og teori I sene figurer overlevde suprematistiske prinsipper til hvitt på hvitt, deretter viet seg mer til undervisning og teori I sene figurer overlevde suprematistiske prinsipper inn i felt, klær og små signaturruter Black square, Black cross, Supremus nr. 58 og Airplane in Flight lar oss lese hele systemets bevegelse, fra ikonisk opprinnelse til verdensrommet dynamisk. "Suprematism of Kazimir Malevich"-utvalget sammenligner spesielt Black Square og Black Cross. Hans lesing favoriserer plass.

Suprematistisk hvit er ikke tom: det er rommet uten horisont hvor en form kan bli vekt, retning og følelse.