Rundt 1420 -1550 · Fra Brugge til Antwerpen, gjør det usynlige følbart

Van Eyck, Van der Weyden, Memling og Bosch utnytter oljemaleri for å forene mikroskopisk sannhet, religiøse følelser, individuelle portretter og visjoner om livet etter døden.

Den flamske renessansen utviklet seg i det burgundiske og deretter Habsburgske Nederland, med Brugge på 1400-tallet og Antwerpen på 1500-tallet som store sentre for hoff, handel og verksteder Mellom cirka 1420 og 1550 fikk Jan van Eyck og Rogier van der Weyden europeisk berømmelse Olje på panel tillater transparenter, gnister, refleksjoner og detaljer av ny finesse: fjernt landskap, stein, hud, metall, rift eller stoff gjør verden synlig med en intensitet som tjener det åndelige Offentlige altertavler, små andaktsmalerier og portretter av givere møter behovene til prinser, kjøpmenn, brorskap og trossamfunn Hans Memling myker opp denne tilstedeværelsen i rolige figurer; Hieronymus Bosch avleder den mot allegori, fristelse og helvetesvisjoner The Garden of Delights, the Hay Cart and the Seven Sins multipliserer episodene som en verden å reise gjennom Van Eyck og Van der Weyden gir tvert imot korsfestelsen, den siste dommen eller Den hellige familie en konsentrert tyngdekraft. Denne strømmen er ikke isolert: verk, kunstnere og modeller sirkulerer mot Italia, Spania og Tyskland, mens italienske renessanseformer gradvis trenger inn i verkstedene i nord. Utvalget "Flemish Renaissance Paintings" sammenligner spesielt The Garden of Delights og The Seven Deadly Sins og Fire siste menneskelige trinn. Hans lesning favoriserer tegning.

Flamsk virtuositet imiterer ikke bare det synlige: den bruker hver refleksjon, hvert landskap og hvert ansikt for å gi tilstedeværelse til det som ikke kan sees.