À propos de l’œuvre
Peupliers, vus du marais, par Claude Monet
Claude Monet · 1891 · Cambridge PD.9-1966 · W1313
Popler, sett fra myr W1313håndmalt reproduksjon
Fire poppel klatrer til venstre kant og deretter brettes raden deres dypt inn i en lysende kurve. Sett fra Limetz-myra avslutter denne komposisjonen fra 1891 Poplars-serien under nummeret Wildenstein 1313. Den oppbevares på Fitzwilliam Museum i Cambridge.
Se på arbeidet
En rad med trær som trekker dybde
De vertikale stammene i forgrunnen opptar venstre og er kuttet av øvre kant Bak dem følger poplene bøyningen av Epte, går tilbake mot midten og forsvinner deretter i det fjerne. Denne spiralbevegelsen gir landskapet en veldig konstruert struktur.
Den blå og hvite himmelen åpner høyre halvdel, mens det knallgrønne bladverket konsentrerer materialet til venstre På bakken reagerer varme gule på grønt Mørke stammer fungerer som tegnsetting og hindrer lys i å løse opp hele scenen.
W1313 assosierer vertikaliteten til stammene med en skiftende kurve: serien blir nesten en studie av abstrakt rytme.
Komposisjon, berøring og lys
Hva Monet bygger bak inntrykket av øyeblikksbilde
Tre presise elementer lar oss forstå denne komposisjonen og de vesentlige vanskelighetene med trofast reproduksjon.
En av to utsikter fra sumpen
Fitzwilliam-museet påpeker at dette maleriet tilhører de eneste to versjonene av serien som er observert fra myra, og ikke fra Monets båt på Epte.
Et signert lerret på 89 × 92 cm
Verket bærer signaturen Claude Monet nederst til høyre Det er registrert under inventaret PD.9-1966 og Wildenstein-nummeret 1313.
Trærne reddet mens de malte
Lagt ut for salg av kommunen risikerte poplene å bli felt Monet avtaler med trelasthandleren slik at de blir stående til serien hans er ferdig.
Referansebilde
Les denne spesifikke versjonen
Bare ett bilde brukes: den nøyaktige visningen av W1313, bevart som en ekte WebP på 1051 × 1024 px, uten kunstig forstørrelse.
Nær vertikaler, fjern kurve
Dybden avhenger av denne kontrasten De første stammene skal forbli faste mens den bakerste raden gradvis smalner inn til blekere lys.
Lys grønn, blå, hvit og gul
Midtsommerpaletten er lys, men ikke ensartet De grønne skifter fra gult til blått; himmelen blander asurblått og skyer i skrå berøringer.
Et preg som følger mønsteret
Bladverket er bygget i små masser, himmelen i bredere passasjer og stammene i vertikale linjer Disse distinkte retningene gir livskraft til maleriet.
Dokumenterte benchmarks
Tre opplysninger som er spesifikke for dette arbeidet
Fitzwilliam-museet bevarer dette maleriet under inventar PD.9-1966; det tilsvarer siste utgave av serien, Wildenstein 1313.
Popler, sett fra myra, Wildenstein 1313
Denne oljen på lerret fra 1891 måler 89 × 92 cm Claude Monet signaturen vises nederst til høyre.
Fitzwilliam Museum, PD.9-1966
Overført fra Monets verksted til Gimpel Fils, ble maleriet kjøpt av kaptein Stanley William Sykes og deretter testamentert til museet i 1966.
Poplene til Epte i Limetz
Monet jobber ca to kilometer fra Giverny Rekken følger elven og lar ham studere de samme trærne i forskjellige årstider, lys og rammer.
Reproduksjonen din
Hva maleren må bevare
Troskap her avhenger av presise forhold mellom lys, berøring, dybde og fargetemperatur.
- Den nøyaktige versjonen av Cambridge, PD.9-1966 og Wildenstein 1313
- Den opprinnelige nesten kvadratisk format på 89 × 92 cm
- De fire stammene i forgrunnen og den buede raden bevart
- De lyse grønne balanseres av den store blå og hvite himmelen
Arbeidsark
| Tittel | Popler, sett fra myr W1313 |
|---|---|
| Artist | Claude Monet (1840 -1926) |
| Dato | 1891 |
| Original teknikk | Olje på lerret |
| Dimensjoner | 89×92 cm |
| Orientering | Nesten firkantet |
| Bevaring | Fitzwilliam Museum, Cambridge, Storbritannia |
| Inventar | PD.9-1966 · Wildenstein 1313 |
| Reproduksjonen din | Håndlaget oljemaleri på lerret |
Presentasjon i ditt interiør
En palett designet med rommet
Vertikaliteten til trærne og sommerlyset gir fart til en stue, en inngang eller et kontor Reproduksjonen matcher naturlig tre, off-white vegger og gråblå aksenter.
