À propos de l’œuvre
Le secteur de l'énergie, par Claude Monet
Claude Monet · Argenteuil-promenaden rundt 1872 · National Gallery of Art
Argenteuil W223håndmalt reproduksjon
En klar vei går langs Seinen under en trerekke To seilbåter glir på vannet, tre figurer hviler i skyggene og i det fjerne markerer hus og skorsteiner den moderne byen Monet balanserer promenaden, elven og den enorme himmelen i et rolig tidlig ettermiddagslys.
Se på arbeidet
En promenade forbinder Seinen med den moderne byen
Stien starter fra nedre høyre kant og smalner inn mot et tårnhus Trærekken skaper en vanlig vertikal kant, men deres løvverk og skygger varierer med hver stamme. To kvinner og et barn dukker opp nær det første treet, nesten absorbert av underskogens kjølighet.
Til venstre danner Seinen en trekant av rolig vann punktert av to seil Marante Island lukker forsiktig horisonten Videre rammer bygninger og skorsteiner inn huset, og minner oss om at Argenteuil da samler landskap, habitat, industri og nautiske fritidsaktiviteter.
Stien fører ikke utenfor landskapet: den samler trær, turgåere, seilbåter og skorsteiner i samme opplevelse av lys.
Komposisjon, berøring og lys
Hva Monet bygger bak inntrykket av øyeblikksbilde
Tre presise elementer lar oss forstå denne komposisjonen og de vesentlige vanskelighetene med trofast reproduksjon.
To komplementære trekanter
Elven utvider seg mot venstre forgrunn mens promenaden går frem fra høyre. Diagonalene deres møtes nær fjerne bygninger.
En ikke-mekanisk rad med aksler
Høyder, skygger og tetthet av løvverk endres litt. Denne variasjonen unngår den stive justeringseffekten og sirkulerer lys.
Lav kontrast modernitet
Peiser og bygninger forblir små og bleke Monet integrerer dem i landskapet i stedet for å gjøre dem til et eget eller spektakulært motiv.
Referansebilde
Les denne spesifikke versjonen
Det åpne fotografiet i Nasjonalgalleriet for kunst tilsvarer inventar 1970.17.42, W223. det tillater oss å skille de tre figurene under trærne, de to seilbåtene, tårnhuset og skorsteinene i det fjerne.
En himmel innstilt på halve formatet
Den lave horisontlinjen lar skyene puste og skaper en følelse av rom som banen strekker seg.
Gjennomsiktige skygger
Under trærne forblir grønt og brunt krysset av blått og gult. Mørke områder lukker aldri scenen helt.
En kortere toneart i forgrunnen
Urter, refleksjoner og solflekker indikeres av distinkte gester; fjerne former strammer seg og mister kontrast.
Dokumenterte benchmarks
Tre opplysninger som er spesifikke for dette arbeidet
National Gallery of Art opprettholder dette synet under inventar 1970.17.42; Wildenstein-katalogen raisonné registrerer den under nummer 223.
Vandringen langs Seinen
Området kombinerer slepestien, Marante Island og konstruksjonene til Argenteuil, en by der Monet slo seg ned på slutten av 1871.
Sannsynligvis Durand-Ruel i 1872
Herkomsten utgitt av museet indikerer et mulig kjøp fra Monet av Paul Durand-Ruel i 1872.
Ailsa Mellon Bruce
Ailsa Mellon Bruce kjøpte maleriet i 1966 og testamenterte det til National Gallery of Art i 1970.
Reproduksjonen din
Hva maleren må bevare
Troskap her avhenger av presise forhold mellom lys, berøring, dybde og fargetemperatur.
- Respekter konvergensen av banen og den trekantede formen til Seinen.
- Hold de tre karakterene små, men lesbare i skyggen av trærne.
- Skille trær ved sine toner og silhuetter uten å bryte rytmen.
- Opprettholde bygninger og peiser i et blekere område enn forgrunnen.
Arbeidsark
| Tittel | Argenteuil W223 |
|---|---|
| Artist | Claude Monet (1840 -1926) |
| Dato | Rundt 1872 |
| Original teknikk | Olje på lerret |
| Dimensjoner | 50,4×65,2 cm |
| Orientering | Horisontal |
| Bevaring | National Gallery of Art, Washington, USA |
| Inventar | 1970.17.42 · Wildenstein 223 |
| Reproduksjonen din | Håndlaget oljemaleri på lerret |
Presentasjon i ditt interiør
En palett designet med rommet
Dens dype greener, okersti og kremblå himmel gir rolig lys til en stue, inngang eller kontor. En eike-, lett valnøtt- eller patinert bronseramme følger med den horisontale konstruksjonen uten å tynge landskapet.
