Den barmhjertige samaritan
Rembrandt tok opp lignelsen i tre avgjørende øyeblikk: et lite fortellermaleri i 1630, en mesterlig etsning i 1633 og et landskap som stormen krysset i 1638 Emnet forblir det samme, men handlingen, skalaen og lyset endrer seg helt.
Tre verk, tre måter å vise medfølelse på
I 1630-maleriet og etsningen av 1633 viser Rembrandt ankomsten til vertshuset Den skadde mannen gikk av hesten mens samaritanen betaler kostnadene for mottakelsen sin.Kunstneren flytter dermed oppmerksomheten fra heroisk redning til den konkrete organiseringen av omsorgen.
I landskapet 1638 blir episoden bitteliten Samaritanen hjelper fortsatt den reisende på veien, men en enorm dal, kraftige trær, en strøm og en forsvinnende storm opptar det meste av skiltet Der lignelse er ikke lenger bare fortalt: den er innskrevet i verdens rytme.
Ikke forveksle maleriet, landskapet og etsningen
1630
Olje på eik, 24,2 × 19,8 cm, Wallace Collection, London, P203.
1633
Etsing, meisel og tørrpunkt, ca 25 × 20 cm avhengig av trykket.
1638
Olje på eik, 46,5 × 66 cm, Nasjonalmuseet i Krakow, MNK XII-290.
Lukas 10
Lignelsen svarer på spørsmålet: "Hvem er min neste?"
Rembrandt viser talen mindre enn konsekvensene av gesten
Forlatelse
En reisende blir ranet og etterlatt halvdød på veien fra Jerusalem til Jeriko.
Likegyldighet
En prest deretter et levittpass uten å stoppe. Avstanden deres blir synlig i landskapet i 1638.
Care
Samaritanen binder sårene, frakter mannen til et vertshus og betaler for omsorgen hans.
I Rembrandt er ikke medfølelse en positur Det blir en rekke handlinger: å nærme seg, løfte, lede, betale og betro seg.
Et lite område, en overraskende dyp scene
Wallace Collection fremhever den eksperimentelle karakteren til dette ungdomspanelet, signert med monogrammet "RHL" og datert 1630. Den fortsatt klare paletten og flytende berøringen tilhører de siste årene fra Rembrandt til Leiden.
Helten okkuperer ikke nødvendigvis sentrum
Samaritanen er allerede på trappen, engasjert i en samtale med gjestgiveren Nedenfor fjerner assistenter den skadde mannen fra hesten.Denne deling av handling er avgjørende: medfølelse hviler ikke lenger på en eneste spektakulær gest, men på en kjede av mennesker og oppgaver.
Den vertikale konstruksjonen får blikket til å sirkulere fra hesten til terskelen, deretter mot figurene plassert høyere opp Bygningen er derfor ikke en enkel setting: trapper, bue og balustrade forteller historien om passasjen av den farlige veien mot et beskyttende rom.
En bedre etablert attribusjon i dag
Panelet ble en gang donert til verkstedet, spesielt til Govert Flinck. Wallace Collection presenterer den i dag som et verk av Rembrandt, som understreker kvaliteten på tegningen, kompleksiteten i komposisjonen og maleriets frihet.
Rembrandt etser maleriet sitt, men nekter å lage en mekanisk kopi
Hva Rembrandt beholder, flytter og legger til
| Element | Maleri fra 1630 | Etsning fra 1633 | Effekt oppnådd |
|---|---|---|---|
| Sammensetning | Vertikal ankomst foran vandrerhjemmet | Samme generelle arkitektur, reversert ved utskrift | Maleri fungerer som minne, ikke et servilt kalkerpapir. |
| Forgrunn | Relativt klart | Beriket med kurver, gjenstander og en hund | Den bibelske historien kommer inn i dagliglivet. |
| Lys | Lyse farger og malte aksenter | Hakking, papirhvite og modulerte svarte | Lys blir en konstruksjon av linjen. |
| Hest | Sentralfarget masse | Volum modellert etter størrelsesnettverk | Dyret stabiliserer scenen i begge versjoner. |
| Diffusjon | Unikt objekt | Flere inntrykk og fire tilstander | Komposisjonen kan sirkulere og utvikle seg. |
Hvorfor er hunden viktig?
I forgrunnen av etsningen gjør en hund avføring foran betrakterens øyne Detaljene kommer ikke frem i 1630-maleriet Han overrasket ofte fordi han innførte en triviell gest i hjertet av et bibelsk emne.
Denne realismen opphever ikke lignelsens alvor Den minner oss om at vennlighetens handling skjer i en vanlig verden: dyr, kroarbeid, kurver og søppel fortsetter å eksistere mens noen bestemmer seg for å hjelpe en fremmed.
En typisk rembranch-kontrast
Det hellige svever ikke over virkeligheten Han åpenbarer seg i en gate, mellom en sliten hest, en tjener i hast og et ufullkomment vertshus.
Tilstedeværelsen av hunden utvider også forgrunnen og gir ytterligere dybde til den graverte scenen.
Lignelsen blir nesten usynlig i naturen
In Landskap med lignelsen om den barmhjertige samaritan, den hjelp som gis til den skadde skjer ved siden av stien, til høyre Figurene er små vendt mot eikene, torrenten, dalen og den skiftende himmelen Krakowmuseet beskriver også, videre, presten og levitten som beveger seg bort, samt et rikt mannskap som forble likegyldig.
Rembrandt kombinerer bibelsk by, imaginære relieffer og nederlandske elementer, blant annet møller Stedet er derfor verken rekonstituert Jeriko eller en enkel nederlandsk landsbygd: det er et moralteater hvor flere verdener kommer sammen.
Den falmende stormen gjør landskapet til et moralsk argument
Lyset vender tilbake
Sletten åpner seg under en klarere himmel, som etter at stormen har passert.
Trær deler seg
Den store gruppen eiker skiller den lyse horisonten fra den mørkere veien.
Behandlingen virker
Samaritanen plukker opp den reisende i et tett og nesten skjult område.
Likegyldigheten flykter
Forbipasserende som ikke hjalp til, ble bittesmå skilt underveis.
Det ville være for enkelt å oversette hver sky til en fast moralsk verdi. Men rekkefølgen av skygge, opphisset vann og tynning gir samaritanens gest en kosmisk betydning: i en ustabil verden gjenoppretter en menneskelig beslutning et øyeblikk orden.
Fra ansiktet til verden: hvordan Rembrandt forstørrer lignelsen
1630 · Vertshuset
Maleriet kondenserer flere gester til en smal arkitektur Fortellingen kan leses fra karakter til karakter.
1633 · Platen
Etsing foredler teksturer, beriker hverdagen og lar komposisjonen sirkulere i flere tilstander.
1638 · Territoriet
Landskapet skyver figurene bort og forvandler medfølelse til et motstandspunkt i det enorme.
To malerier av Rembrandt for å sammenligne hjemme
Den barmhjertige samaritan, 1630
En vertikal, intim og tett scene, basert på Wallace Collection-panelet.
Se reproduksjonLandskap med den barmhjertige samaritan, 1638
En horisontal sammensetning hvor stormen, dalen og lyset dominerer figurene.
Se reproduksjonUtforsk bibelske scener, landskap og graveringer
Den barmhjertige samaritan forbinder tre viktige områder av Rembrandt: bibelsk historiefortelling, daglig observasjon og grafisk eksperimentering.
Se hele Rembrandt-kolleksjonenHvilket format å velge?
1630 panelet er egnet for vertikal og intim oppheng Landskapet av 1638 krever mer bredde og fungerer spesielt godt over en baseenhet.
FAQ om Rembrandts Den barmhjertige samaritan
Hvor mange versjoner laget Rembrandt?
Tre hovedverk blir generelt sammenlignet: maleriet fra 1630, etsningen fra 1633 og landskapet fra 1638 Selve etsningen eksisterer i fire stater.
Hvor er maleriet fra 1630?
På Wallace Collection i London, under nummer P203.
Hvor er landskapet i 1638?
Ved Nasjonalmuseet i Krakow, under nummer MNK XII-290.
Hvilken teknikk bruker Rembrandt til trykking?
Den kombinerer etsing, meisel og tørrpunkt for å variere presisjonen av konturer og tettheten av skygger.
Hvorfor vises hunden i etsing?
Detaljen legger til et notat av dagliglivet og beriker forgrunnen, uten å vises i maleriet fra 1630.
Er etsing en kopi av bildet?
Nei Det tar komposisjonen men det motsatte beriker og modifiserer den Wallace Collection mener at den sannsynligvis ble brukt til å bevare og distribuere komposisjonen.
Representerer landskapet virkelig Jeriko?
Ikke i topografisk forstand Rembrandt kombinerer bibelsk by, imaginære relieffer og nederlandske elementer.
Er maleriene tilgjengelige for reproduksjon?
Ja. Reproduksjoner av maleriene fra 1630 og 1638 er koblet direkte i denne artikkelen.
Fortsett med Rembrandt
Offisielle merknader og royaltyfrie bilder
- Wallace Collection - Rembrandt, Den barmhjertige samaritan, 1630, P203
- Metropolitan Museum of Art - Den barmhjertige samaritan, 1633, første stat av fire
- Metropolitan Museum of Art - Den barmhjertige samaritan, 1633, fjerde stat av fire
- Rijksmuseum - etsing av Barmhjertige samaritan, RP-P-OB-162
- Krakow nasjonalmuseum - Landskap med lignelsen om den barmhjertige samaritan, 1638
0 commentaire