Kanaler · gårder · diker · vær
Rembrandts tegnede og graverte landskap
Til fots rundt Amsterdam observerer Rembrandt hyttene, møllene og veiene I verkstedet forvandler han disse raske tonene til etsninger der lys, vind og oppfinnelser betyr like mye som topografi.
Kort sagt
Rembrandt er ikke postkortlandskapsarkitekt Han tar utgangspunkt i virkeligheten, for så å rekonstruere rommet for å gi motivet en tilstedeværelse.Landskapene hans på papir er hovedsakelig fordelt mellom observasjonstegninger - gårder, kanaler, trær, stier - og forseggjorte utskrifter. Førstnevnte opprettholder hastigheten på en tur; sistnevnte organiserer verdier, dybde og noen ganger en spektakulær værhendelse.
Steder kan kjennes igjen uten å bli slavisk kopiert En bygning endrer posisjon, et tårn blir et landemerke, en oppfunnet himmel forvandler en kjent slette Det er nettopp denne spenningen mellom virkelig sted og kunstnerisk konstruksjon som gjør disse bladene moderne.
Blikkens territorium
Avslutt Amsterdam, følg vannet
Byen fra 1600-tallet er omgitt av diker, poldere, stier, våpen fra Amstel og fortsatt landlige områder. Rembrandt trenger ikke reise langt for å møte en lang rekke mønstre.
To design, to hastigheter
Pennen måler; vasken setter luften
Selektiv kontur
Rembrandt lukker ikke alle former Noen vinkler er nok til å fikse tak, gjerde eller kanten på en sti.
Aksent og intervall
En sterk linje bringer en masse sammen; en intakt hvit flytter bakken bort Dybde oppstår like mye fra fravær som fra detaljer.
Atmosfærisk vask
Fortynnet blekk kan forene en gruppe trær eller kaste en skygge. Noen blader fikk imidlertid senere vask: materialundersøkelsen er fortsatt avgjørende.
Fra notatbok til tallerken
Tegning er ikke alltid et utkast til trykket
| Tegning | Etsning | |
|---|---|---|
| Støtte | Papir, penn, blekk, vask eller kritt. | Kobberplate trykt på papir. |
| Rapporter til sted | Ofte direkte, kjapp, tatt foran motivet eller kort tid etter. | Rekomposisjon i verkstedet; topografi noen ganger fortrengt. |
| Linje | Unik, absorbert av papir, modulert for hånd. | Syrebitt, meiselforsterket eller fløyelsaktig av tørrpunkt. |
| Lys | Reserver papir og vask. | Størrelsestetthet, avstrykning og platetone. |
| Status | Frittstående arbeid, notat eller studie: koblingen må være bevist ark for ark. | Multipliserbart bilde, noen ganger modifisert mellom flere tilstander. |
Misforståelse: det ville være misvisende å automatisk knytte hver tegning til en gravering Rembrandt gjenbruker i hovedsak rammeløsninger, bygningstyper og terrengminne.
1641 · en silhuett
The Mill: få linjer, mye vekt
Bruket skiller seg ut uten spektakulær dekor. Dens mørke masse, vingene og plattformen er nok til å stabilisere arket. Himmelen forblir vidåpen: det utrykte papiret blir en lysende vidde.
Denne økonomien unngår inventareffekten. Rembrandt beskriver ikke hvert brett; han velger skjøtene som gjør volumet forstått. Vanlig konstruksjon får tyngdekraften til et monument, men beholder uregelmessighetene til en bygning som brukes og utsettes for vind.
Å se på: forskjellen mellom de tette størrelsene på bygningen og de mer fordelte linjene på landet. Tetthet, mer enn kontur, gir dybde.
1645 · nær og fjern
Omvalen: et ekte sted, en skjult scene
Tre dybder
I forgrunnen, pilen og dens skygger er lastet med tørrpunkt. I midten, banken åpner en klar passasje. Langt borte, husene og møllen nær Watergraafsmeer er redusert til fine skilt.
Betrakteren kjenner igjen et landskap rundt Amsterdam, men oppdager også en liten historie: et par er nesten gjemt under treet Det topografiske motivet blir et intimitetsrom.
Veier og hus
Hytta er aldri bare en innredning
En hindring i forgrunnen
Gjerde, grøft eller voll hindrer umiddelbar inntreden i bildet Blikket skal gå rundt hinderet.
Ujevne tak
Skråninger og høyder varierer Veien forbinder bygninger uten å forvandle dem til stiv linjeføring.
Et tårn som tegnsetting
En vertikal detalj kan organisere en stor bredde og måle avstand uten synlige rutenett.
Landslinjen
Diemerdijk: diket som scene
I Utsikt over Diemerdijk med slagg og hytter, landstripen pålegger en lang horisontalitet Konstruksjonene, små og lave, virker mindre plassert foran landskapet enn integrert i dets funksjon.
Slaggfiguren gir skalaen og minner oss om at disse lokalitetene er bebodd, dyrket, krysset Rembrandt skiller ikke natur fra arbeid: kontrollert vann, veier, gjerder og hus er en del av samme system.
Panoramaformatet tvinger øyet til å reise Det finnes ikke et eneste spektakulært sentrum; lesing følger diket som en tur.
Det manifeste arbeidet
De tre trærne: når landskapet blir vær
Et mulig nettsted, et rekonstruert bilde
Den nøyaktige plasseringen er fortsatt omdiskutert. Rijksmuseum påpeker at trærne kan stå på en dike av Zuiderzee, men scenen kombinerer observasjon og oppfinnelse. Dette er ikke et matrikkelsyn.
Regn går gjennom kobber
Til venstre indikerer store mørke diagonaler regnskyllet; til høyre lyser et lite lys opp landet. Størrelser fyller ikke bare former: de gjør tidens sirkulasjon synlig.
En monumental skala
Datert 1643 er det Rembrandts største og en av de mest billedlige landskapsetsningene De tre trærne danner en vertikal masse som vender mot himmelens enorme.
Små liv
Turgåere, dyr, fiskere og elskere sprer seg i rommet. De forhindrer at meteorologisk storhet blir tom: landskapet forblir et levd sted.
Attribusjoner
Hvorfor endrer noen tegnede landskap forfatterskap?
Landskapstegninger har lenge vært samlet under navnet Rembrandt på grunnlag av en generell likhet, Imidlertid bruker hans atelier, hans studenter og nære kunstnere sammenlignbare papirer, blekk og mønstre.En attribusjon seriøs konfronterer kvaliteten på linjen, korreksjoner, konstruksjon av plass og materialhistorien til arket.
Gamle inskripsjoner og samlemerker gir informasjon om herkomsten, men garanterer ikke forfatteren.Lagt til dette er påfølgende inngrep: en samler var i stand til å forsterke en vask, fullføre en skygge eller montere arket på en annen støtte.
Forsiktig formulering: "Rembrandt", "tilskrevet Rembrandt", "Rembrandt verksted", "Rembrandt skole" og "tidligere tilskrevet" er ikke utskiftbare Den nyeste museumsmeldingen må gå foran antikke legender distribuert på nettet.
Veiledet lesing
Seks spørsmål å stille foran et landskap
-
Hvor begynner blikket?
Et tre, gjerde eller bank kan blokkere og deretter lede inngangen. -
Hva er igjen hvitt?
Utrykt papir er ofte det mest aktive lyset. -
Endrer linjen seg i naturen?
Fin i det fjerne, fløyelsmyk i skyggene, skrå på himmelen: hver størrelse har en funksjon. -
Hvilket element gir skala?
En figur, en ku eller en dør lar deg måle sletten. -
Er plasseringen identifiserbar?
Å gjenkjenne et nettsted forhindrer ikke reiser og kutt. -
Er det en tegning eller et inntrykk?
Repeterbarhet, inversjon og plateavtrykk endrer maskinvareavlesningen.
Fortsett besøket
Finn Rembrandt i butikken og blogg
Sammenlign landskapene hans med portrettene, chiaroscuroene og trykkene hans. Samlingen samler reproduksjoner designet for å bevare dybden til svarte og varmen fra toner.
Ofte stilte spørsmål
Rembrandt Landscapes FAQ
Tegnet Rembrandt landskapene sine utendørs?
Flere ark har livligheten i observasjoner gjort foran motivet, særlig rundt Amsterdam Vi må imidlertid unngå å forestille oss en systematisk notatbok: enkelte ark kan ha blitt tatt opp, kombinert eller ferdigstilt i verkstedet.
Malte Rembrandt mye landskap?
Nei Malte landskap er relativt få i antall sammenlignet med tegninger og trykk Det er spesielt på papir at hans utforskning av territoriet er rikelig og variert.
Hvilke verktøy brukte han til å tegne?
Avhengig av bladene: fjær, ofte forbundet med brunt blekk, vask, svart kritt og noen ganger kombinasjoner av teknikker.Den nøyaktige identifikasjonen må følge instruksjonene fra det aktuelle museet.
Hva er forskjellen mellom etsing og drypoint?
Ved etsing åpner en nål en lakk og syren graver seg ned i kobberet. I tørrpunkt riper verktøyet direkte i metallet og løfter et skjegg som holder på en fløyelsmyk svart.
Representerer The Three Trees et bestemt sted?
Landskapet fremkaller omgivelsene til Amsterdam og kan inneholde observerte elementer, men det nøyaktige stedet er ikke etablert. Arbeidet er delvis oppfunnet og omorganisert.
Hvorfor vises graverte landskap noen ganger omvendt?
Utskrift overfører bildet fra platen til papiret som ved kontakt Høyre på platen blir derfor venstre på beviset.
Er alle tegningene som tidligere ble gitt til Rembrandt autentiske?
Nr Forskning har omdisponert mange ark til atelier, krets, eller andre kunstnere Museumskataloger og notiser revideres jevnlig.
Hvor å se disse verkene?
Rijksmuseum, Metropolitan Museum of Art, British Museum og National Gallery of Art bevarer viktige ensembler, Verk på papir vises ofte i rotasjon for å begrense eksponeringen for lys.
0 commentaire