Litta Madonna: Leonardo da Vinci eller verkstedet hans?
Eremitasjen presenterer henne som en Leonardo Louvre og Met er mer orientert mot sine studenter Tegninger, stil, teknikk og drift av verkstedet lar oss forstå hvorfor dette lille maleriet forblir en stor gåte.
La Madonna Litta er utvilsomt knyttet til Leonardo da Vinci, men hans fullstendige henrettelse ved hans hånd oppnår ikke konsensus. Eremitasjemuseet bevarer det under navnet Leonardo Omvendt knytter Louvre maleriet til Giovanni Antonio Boltraffio eller Marco d'Oggiono, to kunstnere fra hans følge, og Metropolitan Museum snakker om en kontroversiell tilskrivning til en student eller tilhenger.Det mest forsiktige scenariet er det for en leonardiansk oppfinnelse malt i det milanesiske verkstedet, med mulig intervensjon fra mesteren.
Tre nivåer av attribusjon må ikke forveksles
Et renessanseverk kan designes av en mester, utarbeides av tegningene hans og deretter delvis utføres av samarbeidspartnere. Spør bare "Leonardo eller ikke Leonard?" maskerer denne kollektive funksjonen.
Svært nær Leonardo
Louvre-tegningen demonstrerer at Leonardo studerte Jomfruens hode for denne komposisjonen Den generelle utformingen tilhører derfor den sterkeste kjernen i filen.
Sannsynligvis delt
Kvaliteten varierer mellom Maries ansikt, Barnekroppen, draperiene og landskapet Disse forskjellene presset flere spesialister mot deltakelse på workshopen.
Ifølge institusjonen
Eremitasjen opprettholder Leonardo, mens andre museer og historikere legger frem Boltraffio, Marco d'Oggiono eller en forsiktig formulering som "Leonardos verksted".
En autograftegning oppbevart ved Louvre
Louvres avdeling for grafisk kunst opprettholder en Kvinnehode nesten i profil, utført med metallspiss på preparert papir Arket er anerkjent som et verk av Leonardo og som en forberedende studie for Jomfruen av Madonna Litta.
Forholdet er presist: helling av ansiktet, linje av nesen, senket øyelokk og frisyre tilsvarer maleriet Denne tegningen gjør det vanskelig å komme opp med ideen om en skapelse helt uavhengig av en student.
- Det han beviser: Leonardo deltok i den visuelle utviklingen av maleriet.
- Det han ikke beviser: at han malte hver tomme av versjonen i dag i St. Petersburg.
- Hvorfor det betyr noe: det flytter debatten fra oppfinnelse til konkret deling av utførelse.
God refleks: en autografforberedende tegning kan dokumentere et prosjekt uten automatisk å transformere det endelige maleriet til et fullstendig autografverk.
Et intimt bilde justert med stor presisjon
Formatet er lite, men komposisjonen gir en monumental tilstedeværelse til gruppen Innenlandske gester, farger og landskapets åpenhet fører gradvis fra kroppen til den hellige ideen.
En kompakt pyramide
Marias hode dominerer en trekant dannet av hennes armer og Barnets kropp Denne stabiliteten gir ammebevegelsen en nærmest skulpturell verdighet.
To forskjellige utseende
Marie ser ned på sønnen Barnet ser på tilskueren: intimitet blir et direkte møte med observatøren.
Rødt, blått og kjøtt
Den blå pelsen og den røde pelsen bygger store, klare masser rundt hudtonene Farge organiserer like mye som den symboliserer.
To vinduer i det fjerne
De symmetriske åpningene rammer inn et fjellrikt og lyst landskap Det mørke interiøret knytter seg dermed til en vidstrakt, antenneaktig og nesten uvirkelig verden.
Den lille fuglen: barnet holder en gullfink. I kristen ikonografi kan dets røde merker kunngjøre lidenskapen. Objektet forblir diskret, men det forvandler en morsscene til en prefigurasjon av Kristi skjebne.
Leonardos verksted er ikke bare en kopifabrikk
Rundt Leonardo lærer samarbeidspartnere hans typer ansikter, hans skyggeoverganger, hans gester og hans landskap. De deltar også i verk designet for å møte en betydelig etterspørsel etter religiøse bilder.
Giovanni Antonio Boltraffio
Boltraffio er en av Milanos mest raffinerte samarbeidspartnere.Mykheten i ansiktene, skarpheten i volumene og hans talent for metallpoeng forklarer hvorfor flere historikere har tilskrevet en viktig del av Madonna Litta. Forslaget er imidlertid fortsatt omdiskutert: ingen betalingsdokumenter eller kontrakter navngir inngrepet.
Marco d'Oggiono
Marco d'Oggiono assimilerte Leonardos komposisjoner veldig tidlig og spredte dem til tydeligere tegnede religiøse malerier. Noen spesialister gjenkjenner hans måte i de fastere eller mindre subtile delene av Madonna Litta. Igjen er navnet en stilistisk hypotese, ikke en dokumentarisk sikkerhet.
Tre madonnaer, tre måter å holde gruppen i live
Sammenligningen gir ingen mekanisk signatur Det lar oss imidlertid observere hvordan en ide sirkulerer mellom autografarbeid, verkstedprosjekt og gjentatt komposisjon.
Hvorfor teknikk alene ikke løser alt
Vitenskapelige analyser avdekker materialer, komposisjonsendringer og visse underliggende gester De er essensielle, men de gir ikke alltid noe navn I et verksted kan flere kunstnere bruke de samme preparatene, pigmentene og modellene.
Saken om Madonna Litta er ytterligere komplisert av sin materialhistorie: malingen ble overført fra sitt trepanel til et lerret En slik operasjon modifiserer den synlige overflaten og kan dempe, fjerne eller transformere nøkkelsignaler.
- Den underliggende tegningen gir informasjon om konstruksjon og omvendelse.
- De fargede lagene viser rytmen og utførelsesmetoden.
- Bevaringen minner oss om at et verk på fem århundrer aldri blir observert i sin opprinnelige tilstand.
| Indeks | Til fordel for Leonardo | Til fordel for verkstedet | Grense |
|---|---|---|---|
| Tegning av Louvre | Autografstudie direkte knyttet til Maries hode. | En samarbeidspartner kan bruke en tegning levert av mesteren. | Tegning etablerer oppfinnelse, ikke hel utførelse. |
| Sammensetning | Pyramidegruppe, landskap og intelligens av synspunkter er dypt Leonardian. | Disse formlene sirkulerte i det milanesiske verkstedet. | Stilen på et verksted bygges nettopp ved imitasjon. |
| Bildekvalitet | Jomfruens ansikt har stor delikatesse. | Barnet og enkelte draperier fremstår fastere eller mindre nyanserte. | Bevaringsstatus kan skape falske avvik. |
| Museumstradisjon | Hermitage opprettholder tilskrivelse til Leonardo. | Louvre, Met og flere spesialister siterer Boltraffio eller Marco d'Oggiono. | Et kartell oppsummerer en vitenskapelig posisjon, ikke en universell dom. |
| Støtte | Overføring kansellerer ikke gammel attribusjon. | Det gjør det vanskeligere å studere den opprinnelige touchen. | Gamle inngrep gjør håndtegn uskarpe. |
Hvorfor heter det "Madonna Litta"?
Tittelen kommer verken fra en religiøs tekst eller fra Leonardo Den beholder minnet om den milanesiske Litta-familien, eiere av verket før det går inn i de russiske keiserlige samlingene.
Fra Milano til Sankt Petersburg
Verket kom inn i Eremitasjen i 1865. dens inventarnummer er GE-249. museet indikerer i dag et format på 42 × 33 cm og en temperateknikk på lerret etter overføring fra et panel.
Den er utstilt i rom 214 i Grand Ermitage, hvor den går i dialog med Madonna Benois. Å se de to maleriene sammen gjør forskjellene deres i lys, bevegelse og finish umiddelbart merkbare.
Så, Leonardo da Vinci eller verkstedet hans?
Det ærligste svaret er: et design av Leonardo, sannsynligvis laget med verkstedet hans. Autografstudiet av Louvre gjør mesterens rolle vanskelig å benekte. Forskjellene i kvalitet, språket til milanesiske studenter og fraværet av et avgjørende dokument hindrer oss imidlertid i å hevde at alt maleriet er for hans hånd.
Vi kan derfor bruke "Leonardo da Vinci" etter Eremitasjen, eller "Leonardos verksted, kanskje Boltraffio eller Marco d'Oggiono" etter en viktig del av nyere forskning Disse formuleringene beskriver ikke to ulike tabeller: de uttrykker to måter å måle samarbeid på i et verk født i hjertet av et renessanseverksted.
Finn Leonardos Madonnaer i butikken
Lenkene nedenfor er direkte til de nøyaktige sidene i butikken og til samlingen dedikert til Leonardo da Vincis jomfruer og madonnaer.
Litta Madonna i åtte svar
Nyttige poeng for å identifisere verket, forstå dets ikonografi og snakke riktig om dets attribusjon.
Hvem malte Madonna Litta?
Eremitasjen tilskriver den Leonardo da Vinci. Mange historikere foreslår imidlertid en verkstedhenrettelse, ofte assosiert med Boltraffio eller Marco d'Oggiono, basert på en oppfatning av mesteren.
Hvor ligger Madonna Litta?
Den oppbevares på Eremitasjemuseet i St. Petersburg, under inventarnummer GE-249, og presenteres i rom 214.
Når ble Litta Madonna malt?
Dateringen varierer litt avhengig av forfatterne Eremitasjen antyder midten av 1490-tallet, mens noen kataloger holder rundt 1490 -1491.
Hva er dens dimensjoner?
Maleriet måler 42 × 33 cm.Det lille formatet står i kontrast til den visuelle monumentaliteten til gruppen jomfru og barn.
Hvorfor heter verket Litta?
Den tilhørte Litta-familien i Milano. Eremitasjen kjøpte den i 1865 fra samlingen til Antonio Litta.
Hva holder Jesusbarnet?
Han holder en gullfink, en fugl som tradisjonelt forbindes med lidenskapen på grunn av det røde merket som er synlig på hodet.
Finnes det en forberedende tegning av Leonardo?
Ja. Louvre opprettholder en autografstudie av det kvinnelige hodet nesten i profil, direkte knyttet til komposisjonens jomfru.
Hvorfor er støtten et lerret?
Maleriet var opprinnelig på trepanel. Det ble deretter overført til lerret, et eldgammelt inngrep som endret dens materielle historie og kompliserte studiet av overflaten.
0 commentaire